{"id":1807,"date":"2022-05-04T17:08:03","date_gmt":"2022-05-04T15:08:03","guid":{"rendered":"https:\/\/larevuedespectateurs.artecom.studio\/2021\/?p=1807"},"modified":"2022-05-04T17:08:03","modified_gmt":"2022-05-04T15:08:03","slug":"amer-m-et-colette-b-du-portefeuille-a-la-scene","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/larevuedespectateurs.artecom.studio\/2021\/2022\/05\/04\/amer-m-et-colette-b-du-portefeuille-a-la-scene\/","title":{"rendered":"Amer M et Colette B, du portefeuille \u00e0 la sc\u00e8ne"},"content":{"rendered":"\n
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\u00a9 Jos\u00e9phine Serre <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Deux histoires anonymes, intimement entrelac\u00e9es et li\u00e9es \u00e0 l’histoire franco-alg\u00e9rienne, relatent les vies r\u00e9elles et imagin\u00e9es de Amer M et Colette B. Ce diptyque th\u00e9\u00e2tral fruit de l’enqu\u00eate que Jos\u00e9phine Serre a men\u00e9e \u00e0 partir des documents retrouv\u00e9s dans le portefeuille de Amer M, et que le hasard avait d\u00e9pos\u00e9 dans sa boite aux lettres, a enthousiasm\u00e9 le th\u00e9\u00e2tre de la Cit\u00e9. <\/strong>
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Amer M<\/strong>

Le portrait de cet homme ouvrier du BTP, n\u00e9 en Kabylie en 1932 et arriv\u00e9 en France en 1954 au d\u00e9but de la guerre d’Alg\u00e9rie, s’\u00e9rige \u00e0 partir des documents administratifs retrouv\u00e9s dans son portefeuille<\/a>. Chacun d’eux raconte une fraction de sa vie et permet de poser les bases de sa biographie. Son histoire s’est \u00e9difi\u00e9e ensuite \u00e0 travers le r\u00e9cit imaginaire de l’autrice \u00ab\u00a0Ces archives administratives racontaient un parcours de vie embl\u00e9matique du lien franco-alg\u00e9rien.\u00a0\u00bb<\/em>

Colette B<\/strong>

Trois lettres et une carte de visite conserv\u00e9es dans le portefeuille d’Amer M sont les seules traces de Colette B. Malgr\u00e9 tout, elles \u00e9tablissent le lien affectif qui unissait le kabyle et la pianiste de radio France. A partir de ce lien, Jos\u00e9phine Serre va brosser son portrait, et dans le deuxi\u00e8me volet du diptyque, installer son personnage dans la vie d’une \u00ab pied-noir \u00bb d\u2019Alg\u00e9rie. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Un public tenu en haleine<\/strong>

Cette histoire joue avec la m\u00e9moire et la connaissance que le spectateur dispose de l’Histoire. Le jeu des acteurs est fortement soutenu par les approches techniques vari\u00e9es qui sont utilis\u00e9es tout au long de la pi\u00e8ce.
Des jeux d’ombre et de lumi\u00e8re s’accordent avec le ton des personnages, et soulignent les alternances d’\u00e9poques, \u00e0 l’image des relations de la France et de l’Alg\u00e9rie au cours des p\u00e9riodes coloniales et post coloniales. Ils participent aussi \u00e0 la po\u00e9sie de la pi\u00e8ce.
Les lieux r\u00e9els et imaginaires sont illustr\u00e9s et racont\u00e9s aux travers des projections vid\u00e9os et de la fresque picturale cr\u00e9\u00e9e en direct par Guillaume Compiano (Amer M).
La musique, cr\u00e9ation de Fr\u00e9d\u00e9ric Mini\u00e8re, accompagne les acteurs, leur jeu, leur pr\u00e9sence et l’histoire des deux personnages. Elle rythme les gestes du peintre, soutient la tension qui r\u00e8gne dans la salle.
L’histoire se vit et se raconte sur sc\u00e8ne, mais les coulisses de l’histoire se d\u00e9roule aussi dans la salle. Le public est pris \u00e0 t\u00e9moin \u00e0 plusieurs reprises par l’autrice tout au long de la pi\u00e8ce, dans les passages o\u00f9 elle d\u00e9crit son parcours de recherche de la r\u00e9alit\u00e9 de la vie de Amer M. Elle veut gagner l’assentiment du public en lui donnant les preuves de cette vie, en distribuant des copies des documents administratifs retrouv\u00e9s dans le portefeuille. La qu\u00eate de complicit\u00e9 avec le public participe \u00e0 le tenir en haleine.
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