![\"\"](\"https:\/\/larevuedespectateurs.artecom.studio\/2021\/wp-content\/uploads\/sites\/4\/2022\/01\/xl_carmen_opera-monte-carlo_c2020-alain_hanel-2.jpeg\")
\u00a9 Alain Hanel<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
Un succ\u00e8s assur\u00e9 ?<\/h6>\n\n\n\n
R\u00e9adapter une \u0153uvre comme celle de Bizet peut s’av\u00e9rer \u00eatre difficile. Un succ\u00e8s assur\u00e9 de par la r\u00e9putation et l’accessibilit\u00e9 de cet op\u00e9ra ou bien un manque d’originalit\u00e9, le c\u0153ur balance.<\/p>\n\n\n\n
Les renouvellements de mise en sc\u00e8ne, r\u00e9adaptations de l’histoire et mise en lumi\u00e8re de nouveaux talents, chanteurs et cantatrices sont autant de possibilit\u00e9s pour r\u00e9inventer l’op\u00e9ra de demain gr\u00e2ce aux \u0153uvres d’hier. On se souvient notamment de la pol\u00e9mique li\u00e9e \u00e0 la r\u00e9adaptation de \u00ab\u00a0Carmen\u00a0\u00bb par le metteur en sc\u00e8ne Leo Muscato en 2018, en pleine p\u00e9riode #metoo, provoqu\u00e9e par sa d\u00e9cision de ne pas tuer le personnage de Carmen,<\/em> refusant le f\u00e9minicide qui marque la fin du dernier acte de l’op\u00e9ra.<\/p>\n\n\n\n Dans cette mise en sc\u00e8ne de Jean-Louis Grinda, pas de changement d’histoire, mais une mise en sc\u00e8ne extr\u00eamement subtile et efficace pour souligner tous les aspects du textes. Le d\u00e9cor est compos\u00e9 en tout et pour tout de trois portes coulissantes, c\u00f4t\u00e9 cour, jardin ainsi qu’au fond de la sc\u00e8ne. La symbolique de la tauromachie y est tr\u00e8s forte, en t\u00e9moigne l’image projet\u00e9e sur le mur de brique, marqu\u00e9e de la date de la composition de l’op\u00e9ra.<\/p>\n\n\n\n Deux immenses panneaux m\u00e9talliques en forme de croissant, amovibles, compl\u00e8tent le tableau ; permettant la r\u00e9alisation d’un travail splendide sur les ombres, les lumi\u00e8res et les projections. Ils subliment les chanteurs, cachant ce qui doit l’\u00eatre, projetant l’ombre gigantesque et terrifiante de Don Jos\u00e9<\/em> sur Carmen<\/em> lors du dernier acte, marquant sa domination et annon\u00e7ant la fin tragique. Tous ces \u00e9l\u00e9ments entrent au service de l’\u0153uvre, mettant en valeur toute la beaut\u00e9 m\u00e9taphorique du texte et les \u00e9motions qu’il induit.<\/p>\n\n\n\n Depuis plus de deux ans et demi, p\u00e9riode rythm\u00e9e par de longues fermetures de lieux de spectacles, salles de cin\u00e9ma, qu\u2019en est-il de la tenue des spectacles vivants ? Malgr\u00e9 la grandeur du th\u00e9\u00e2tre du Capitole, tout nous rappelle malheureusement \u00e0 la situation extr\u00eamement variable, en particulier pour ce type de repr\u00e9sentation : le ch\u0153ur porte un masque sur sc\u00e8ne, un renouvellement de la distribution doit \u00eatre assur\u00e9 pour maintenir les repr\u00e9sentations… <\/p>\n\n\n\n Dans une p\u00e9riode comme celle-ci, rien de tel que de se rendre au th\u00e9\u00e2tre, \u00e0 l\u2019op\u00e9ra, au cin\u00e9ma, dans un lieu de culture, pour \u00eatre transport\u00e9, au moins le temps d\u2019un instant, dans un monde hors du temps.<\/p>\n\n\n\nUne sc\u00e9nographie \u00e9pur\u00e9e et efficace<\/h6>\n\n\n\n
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\u00a9 Mirco Magliocca <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nPromouvoir le spectacle vivant en temps de pand\u00e9mie<\/h6>\n\n\n\n